第(2/3)页

    于是，晋桐不断删除筛选，决定只保留一百五十首。

    他向泰戈尔诚挚道歉，“大师的在天之灵啊，请不要怪罪我，要怪就怪修通天塔的古巴比伦人，怪上帝制造了人类语言的隔阂吧！”

    诗句很短，晋桐思虑再三，花了好几天才精选出来，一一誊抄到笔记本上。

    当他完成，这本笔记瞬间成为整个营地最受欢迎的读物，人人争先恐后地借阅、抄录，诵读那些意境悠远的句子。

    陆天锡甚至在读书会上夸张地向晋桐三鞠躬，“大师！我服了！我陆天锡服了！”

    吴锐痛惜优美的文字竟无法让更多的人读到。他表示，明年冬天一定把《大荒笔记》和《荒野集》的出版作为仅次于“煤矿那事”的第二件大事来办。

    但一百五十个句子集结成书未免单薄，晋桐还要继续抄。

    于是《飞鸟集》一百五十首成了《荒野集——飞鸿篇》，取“飞鸿踏雪泥”之意。

    接下来还有更多的篇章。

    余光中、舒婷、顾诚、北岛、徐志摩、林徽因、胡适……

    可供选择的中文诗作太多，晋桐挑剔起来。如白话文运动早期的诗作，他就认为思想固然可贵，但文字尚未成熟，是绝不能选入的。

    而那些左翼诗人的作品，多跟国家危难的历史相关，照抄也不合时宜。

    反而是林徽因那种小资情调，不仅主题百搭无害，文字也精巧，抄起来十分安全。

    虽然大齐不搞文字狱，但身为被流放者，晋桐的自觉性很高。他还盼着皇帝大发慈悲呢，写什么“一沟绝望的死水”才是真作死！

    一味歌舞升平也不行，晋桐要打造自己“思想有深度”的形象，“你是人间四月天”这种小情小爱是不能满足他野心的。

    他把预备抄袭的诗作编为两类，分成两篇。

    一是《荒野集——新月篇》，收录胡适、徐志摩、梁实秋等人20世纪二三十年代的作品。

    大齐文学圈目前流行的诗歌为“纯粹派”，效仿“十四行诗”，讲究本质醇正、技巧周密、格律严谨，但诗的艺术表现、抒情方式仍然多种多样。

    最主要的是，“纯粹派”一改白话文运动早期的“直抒胸臆”，将主观情愫化为具体形象，反对动不动就“啊——”的毛病。

    所谓纯粹派，是白话文逐渐成熟的表现，跟晋桐前世所知的“新月派”如出一辙，可以无缝对接。

    以“新月篇”命名，并不意味只选择新月派作品，同时代其他诗人的名作，他也不会放过，唯一需要注意的是主题的选择。

    比如闻一多的《死水》，虽然格律很美，但是指着当政者的鼻子骂街，为晋桐所不取。

    相比之下，徐志摩就聪明多了。他喜欢追求光明和自由，而不是揭露丑恶。

    “我跨著一匹拐腿的瞎马，冲入这黑绵绵的昏夜”就比“这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦”含蓄多了。

    但就算徐志摩的诗，也不能照搬，如《再别康桥》，晋桐没去过英国，必须根据自身经历修改，但改了又不如原文，索性放弃。

    《新月篇》外是《雾隐篇》，转录20世纪七十年代兴起的“朦胧诗”。这些诗，晋桐中学时读了很多，记忆库里有数百首。

    他主要选择顾诚、北岛、海子、舒婷等人的作品，抄起来不用担心。“朦胧派”意境模糊、主题多义，从规避政治的出发点来说，再完美不过。

    选定范围，确认整体编录结构后，晋桐并没有大干快上。
    第(2/3)页